落葉影評

⑴ 誰給我寫一篇《落葉歸根》的觀後感啊

人間正道是滄桑 一個民工因為喝太多的酒死在了工地上，老闆給的撫恤金竟然是一迭假錢，而工友趙大叔信守著當年的諾言在把他的屍體背回家，僅僅為了一個當初的諾言，他付出太多了。一路上遇到了許多的離奇古怪的事情。其中打劫最後被趙大叔的精神所感動劫匪；有跑了多年的大貨車只為了一個路邊店的風塵女子的司機；有未死先葬，只為求得瞑目的古稀老人；有開黑店榨人錢財的老闆；同樣無助的拖拉機司機；有躲避人間的流言蜚語而流浪四方採花釀蜜的養蜂人；還有好心的東北理發廳小姐；善良的民警；最後他還找到了自己人生的伴侶，供養自己的兒子上大學的撿破爛者；可愛的給奔走的老趙礦泉水的小學生。
這些中國社會的最底層的人，或者鋌而走險去發不易之財卻在老趙的感召下良心重生成了「真仗義」，或者喪失了生活的目的而經過老趙的勸說重燃生命的星火。當然也有讓老趙感動的人，那個毀容養蜂的家庭，讓老趙知道就是生活再難也可以在其中體會到幸福的滋味，那個靦腆的警察也讓老趙感覺一個父親身上難以卸下的責任。
同樣我們也應該體會到社會的冷漠和良心的泯滅，在路邊「實施急救」的老趙，最後坐上的車不是在貨車更不是小轎車，而是一輛不能再普通的拖拉機，窮幫窮的仗義讓我感動。還有在老趙追上那些有車族時，眾目睽睽之下，沒有一個人來給他加油，鼓勁或施以援手，只有一個小學生從車上遞下一瓶水，那瓶水中定然裝的是一個還未成長的良心。
當然，看落葉歸根最應該讓我感動的是兩三個場面，其一就是老趙把劉全有的屍體裝進大輪胎高唱進行曲的時候，想一想，人的一生幸福也不過如此；其次是一家漂泊四海只為了給母親留一點生存的空間的養蜂人，那種相濡以沫的感動讓所有感情出軌者汗顏；而最後老趙與拾荒者配合出演的雙簧，更是讓電影到達了高潮階段，唱出了心聲，兩個人，或者說一群人在最艱苦的環境中找到了感情的歸宿更找到了生存的目的，落葉歸根，人窮凈心。這種最樸素的愛情，老趙感受到大樹與樹葉的關系的同時，也讓觀影者靈魂接受了一次滌盪：一切庸俗的名利在死亡面前變得一文不值，而心靈的完美卻讓一個俗人變得高大。想想自己，加油吧！最後，自己也明白了，困難也好，無助也罷，都只是一時的，只要我們堅持就總會有希望的。天若有情天亦老，人間正道是滄桑... 謝謝採納

⑵ 求一篇對落葉歸根的影評

「黑色幽默」在2006年似乎成為華語電影一個新的重要元素，不過打出黑色幽默口號的《落葉歸根》其實並不是一部足夠黑色幽默的電影，導演張揚在這個故事裡注入了更多的溫情來平衡，應該說題材本身並不適合賀歲上映，不過影片最終呈現出一個有歡笑有淚水有悲涼有勇氣的人物老趙，使得觀眾也能夠笑中帶淚地將電影看完。華語電影如果都能達到《落葉歸根》這樣的水準，在導演個人的表達和觀眾的接受度之間達到一個相對平衡，那是一個值得肯定的標准。對於張揚個人而言，《落葉歸根》應該是他目前為止最成熟的一部作品。

《落葉歸根》的成功當然繞不開趙本山，確實老趙這個角色非他莫屬，這對於作品和演員本人都是相當難得的。趙本山首先成功地跳出了小品和電視的限制，他從頭到尾都在塑造老趙這個人物的命運，而不是考慮在哪裡抖個好笑的包袱。這一點看似不難，實際上並不容易辦到。同樣跨界出演的郭德綱，雖然搞笑效果有了幾分，但是他整個人的感覺「不太銀幕」是很明顯的。

但是，這並不代表《落葉歸根》的主導是趙本山，控制著老趙命運和故事走向的仍然是導演張揚。在上一部作品《向日葵》傾向於用自傳體講述之後，《落葉歸根》有點回到張揚之前《愛情麻辣燙》、《洗澡》等城市寓言的路線，不同在於《落葉歸根》以公路片的形式表現，相同之處是都是表現社會里的小人物，進步則表現在《落葉歸根》的視角更為廣闊、感情更為深沉，可以讓人感受到導演在處理時流露出來的明顯的成熟。笑中有淚的題材實際上最難搞，淚的一面即是現實，面對現實首先就很困難，尺度和接受度都要仔細衡量，沉重完了還要表現出積極的一面，因為這不僅僅是一個控訴現實的電影，光是控訴也沒有意義，而且這積極不能是刻意的，得是發自內心的，就像老趙坐在車頂大呼「我好快樂！」在他經歷了那麼多困難之後，他的快樂要感染到底下的觀眾，必須是從畫面到影片的呼吸都開闊起來才行。

因為公路片的形式，《落葉歸根》等於說了一段又一段的小故事，觸及到方方面面的人物和元素，不肯停車的冷漠的人、動了真情的貨車司機(胡軍)、為了兒子上大學去賣血的中年婦女(宋丹丹)、開黑店的人、無兒無女為自己操辦喪事的老人(午馬)、救了老趙的養蜂人(郭濤)、騎車去西藏的年輕人(夏雨)，《落葉歸根》簡直像一部「社會網路全書」，盡管也許湊巧得超出了常規，但是誰又能保證你一路走來不會遇上形形色色的人呢？在不同的小故事表達的悲傷、憤怒、快樂等等意圖和影片的終極意義之間，張揚取得了一個比較容易令人接受的平衡。這樣的平衡雖然會使影片失去更強的沖擊力，但是也遠比讓它走向一個極端的發展方向要好得多。在故事的出發點是悲劇的基礎上，《落葉歸根》成為一個最終讓人覺得很舒服的悲喜劇，這一點是成功的。

在眾多的明星配角中間，我仍然要說最熠熠生輝的是宋丹丹。也只有她，能夠和趙本山有級別相當的對手戲。

《落葉歸根》的結尾並非巧合地來到了三峽，以至於許多人打趣片尾應該打出字幕「請看下集《三峽好人》」。

千里背屍、最後來到故鄉，然而親人已經搬走，故鄉即將消失，惟能聊以安慰的是親人之間的誤會隔閡已經消除。但是對於親人來說，即使相見也只是一堆骨灰。也許，所有意在言外的話和即將消失的城市一起淹沒了，需要你去慢慢體會

⑶ 落葉歸根觀後感

開場老趙獨酌；對面人已成屍。一口乾掉杯中酒「上路。」
簡單明了沒有一句廢話。
《落葉歸根》像一部很清新的小品文盡管個中偶爾穿插人性的醜陋和生活的殘酷但整體感覺依然清新我觀影資歷尚淺但我還是覺得這片子是我近年來看過的最好的一部公路電影。
長途車上的一段戲像是《羊脂球》的東北男裝版一個人的付出保住一個集體的利益到頭來卻被這個集體拋棄人性的丑惡雖然早有見識但再看多少遍也還是覺得心裡發涼。和死人在一起不是最讓人脊背發冷的事實但冷不過和活人在一起卻感受不到一絲的人味兒。
我向來不喜歡笑中帶淚的故事但我喜歡這種溫情脈脈的諷刺。這種感覺就像不帶臟字兒地罵你一百遍啊一百遍讓你知道善惡對錯但是又不會讓你暴跳如雷。
這是一種境界是第六代的境界我這么感覺。
很久沒看過這樣的影片笑的時候是不可抑制哭的時候是不可收拾。將近兩個小時的片子不知道笑了多少次哭了多少次後來漸漸覺得自己不正常為什麼我哭的時候別人還是在笑呢？
當銀幕上出現「張楊作品」四個字的時候我聽見周圍傳來一陣惋惜的聲音「這就完啦？」
結束得好像很突然但又好像很必然。張楊的作品向來沒有團圓的結局所以不用妄想能看到老洪的兒子抱著骨灰盒痛哭流涕和握著老趙的手感激不盡的場面像電視采訪升華主題的路子是張藝謀的《一個也不能少》玩出來的張楊不會也不能。
從影院出來在電梯里有個小孩兒指著牆上的海報問媽媽：「這人是誰啊？」
媽媽：趙本山。
小孩兒：那人窩在輪胎里幹嘛啊？
媽媽：那個人死了。
小孩兒：那為什麼要把死人放在輪胎里啊？
媽媽抬頭看爸爸微笑：好像很難解釋清楚啊？
爸爸：那個人要把他送回家去。
別的不說敢告訴孩子那是個死人我覺得這對父母真是很了不起。

⑷ 《落葉歸根》影評

據說《落葉歸根》是根據一個真實的事件改編而成的，一個出外打工的民工的同伴死了，為了信守承諾把他的屍首帶回家，落葉歸根，入土為安，這個可愛的民工大叔一路背著屍體，經歷了千辛萬苦，最終……我不知道最終怎樣，因為他還在路上。看完電影，朋友問我，這個電影講了一個什麼道理，然後他說，就是做人要信守承諾。而我，緩緩地搖搖頭。
關於承諾，這肯定是影片的一部分內容，也可能是主要內容，但是我看到的卻不是這個，我看到的更多的是絕望，之後有希望，之後又是絕望，又是希望，如此反復。老趙（請原諒我還是不知道趙本山演的角色叫什麼）在公共汽車上遇到劫匪是絕望，劫匪放過了他是希望，車上的人擺出醜惡的嘴臉趕他下車，之後又被人偷了所有的錢是絕望。但是隨後，胡軍演的角色同意讓老趙搭車這又是希望，包括後來哭喪的時候吃飽了飯又得到了平板車、要自殺被人救了、在發廊里遇到洗頭妹老鄉、警察的幫忙，雖然中間穿插了吃飯被訛，5000塊錢是假鈔，賣血都賣不了，同伴的家人搬了家，但是在一次次絕望中，我們還是看到了希望，有時很微弱，但不能不說，只要向前，就會不一樣。影片的結尾，孫海英飾演的警察說到達目的地（忘記是哪裡了）還有七個小時的時候，我知道，希望就在眼前，他們還會上路，也許還會絕望，但是，希望永遠都在不遠處。
其實，《落葉歸根》絕對算不上一部有震撼力的片子，唯一吸引人的地方也許就是老趙的表演和眾多大牌的客串演出了。沒有跌宕起伏的感情線，沒有引人入勝的故事，就是一個灰頭土臉的老男人，背著一個連臉都看不清楚的男人走來走去，偶爾會讓你鳴鳴不平，更多的時候讓你笑得東倒西歪，這樣的故事，很難讓人得到什麼深刻的感想，肯走進電影院，笑過之後默默離去就很好了。但是，但是，這真的算是一個好故事了，看著老趙跌倒，爬起來，再跌倒，再爬起來，我彷彿看到一個在紛亂的塵世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滾打，頭破血流……
我沒有屍體要背，也沒有承諾要守，只是想像周圍的其他人一樣對得起自己，找到自己的幸福。受了很多的苦，失敗了很多次，失去了朋友，失去了過去的歡樂，甚至快要失去自己……慢慢的開始絕望，一點一點地感到寒冷，哪怕是在炎炎夏日，哪怕裹著棉被。哭過，放棄過，無路可走，希望失控與放逐，希望得到救贖，最後還是堅持，擦掉眼淚，讓傷口結疤，繼續摸爬滾打、步履蹣跚的向前。生活是一個煉獄，不能逃脫生天，就只能水深火熱，所幸的是我知道，絕望的盡頭一定就是希望，只要再堅持一下，就一點點就好。痛苦太多，幸福太遙遠，不能不去絕望，放自己去絕望，因為絕望的盡頭，有希望在等待。
坐在大車上的老趙高聲呼喊：我是多麼的快樂，我的淚終於緩緩地流下。於絕望中等待希望，希望著美好的未來，希望著不一樣的天空，希望著自己的希望，不要絕望。就算絕望，也要等待，希望就在眼前，就讓我們再堅強一點點。其實，我們可以很快樂，真的可以。

⑸ 《落葉歸根》的觀後感， 要求「400字左右，短小精悍，語言稍微好點」

落葉歸根觀後感---網路貼吧轉帖
看這部影片前，我一直在想，千里背屍還鄉的故事，再加上趙本山宋丹丹的陣容，這部趕上賀歲檔期的《落葉歸根》究竟能呈現給觀眾什麼。和去年年初那個故事第一次傳到我耳朵里時的感覺一樣，我帶著獵奇的心理走進了點映現場。

對於故事本身，我本並沒有什麼期待。兩個南下打工的農民，一個客死他鄉，另一個承諾帶他回鄉，入土為安。最先吸引眼球的是片中的明星陣容。看到趙本山很容易想到他以前的作品《幸福時光》。個人認為《落葉歸根》里的角色趙本山詮釋的更為出彩。他那一種幽默、無奈、和底層的心酸，凝練在老趙身上，可以說是恰到好處。宋丹丹的角色也是可圈可點，把握准確。相較之下，郭德綱(blog)顯得有些差火候，午馬和郭濤(blog)略顯平淡，胡軍則讓人覺得有些過頭。

但是這100多分鍾看下來，老趙一路顛簸，經歷了打劫、盤纏被盜、黑店遭宰，結識了跑長途的小夥子、為自己辦喪事的老人、獨自去西藏的年輕人、養蜂一家、發廊小妹，還和拾破爛的女人定下了終身。我著實開懷地笑過，也真真切切的感動了。

這樣一個掙扎在底層的小人物，為一句諾言，千里迢迢。一路的幽默，但笑過又是滿腹的辛酸。突然發現，我一開始的獵奇心表現出的是極大的冷漠。這冷漠就如同這個故事本身與現實世界的格格不入一樣。但當人們可以克服那種冷漠，去正視那樣一種善良和誠摯的時候，一切就都凸顯出來，這部電影就可以打動人。

影片中最令我感動的是老趙絕望的那個場景。當他被擠壓的試圖放棄時，在一片樹叢中，為老友掘了一個淺淺的墳。他自己先躺了進去，透過蔥蘢的樹，看到的是澄澈的天空和一片悠遊的雲朵。此時他流淚了，他決定將自己也放棄。與其艱辛毫無指望的活下去，還不如無牽無掛的永遠留在這片美麗的天空之下。這是整部電影中少有的極致刻畫老趙內心的場景。這幅被導演處理的頗為平靜的短暫畫面一下子就擊中了我。

老趙的旅途是承諾兌現的一路，更是自我發現和心靈歸屬的一路。在路上他遇到形形色色的人，他聽過了別人的故事，他看過了別人的生活，而這一切又豐滿著他。也許他始終單純的想著送他的老伙計回鄉，但一路下來，真正落葉歸根的是他自己。他固執著那種回歸根的追求，他也深深體會著那種回歸的意識滲透在每一個路途上的人。身上紋著「不仗義"三個字的匪首，他的根是他內心的標准，因此他讓曾經的恥辱永遠提醒著自己；長途貨運的小夥子，他的根是他三十萬公里等待的戀人，因此他會慟哭，因此他又會再次執著；為自己治喪的老人，他的根是渴望真情，渴望家的溫暖，因此他不惜導演一出鬧劇；拾破爛的女人，她的根是她讀大學的有出息的兒子，因此她能蜷縮在城市的陰暗角落寄居，忍受寂寞……落葉歸根，「根"的內涵在這部影片中被無限放大，遠不止人對故土的情懷。我想，導演探討更多的是整個人生的某種依戀，人和人之間的一種共通，一種聯系。這種東西在每個迥異的人身上都能找到具像，找到縮影，而當人們像在影片中碰觸時，它就會傳遞，就會迸發，產生最朴實最真摯的美。

⑹ 趙本山主演的《落葉歸根》觀後感。字數300字左右，最好是自己寫的哦。謝謝啦~

電影《落葉歸根》在鳳凰衛視《冷暖人生》看到了原型人物李紹為真實的故事。
六十幾歲的李紹為是湖南某村農民.2004年他得知福建漳州某一工地需要多名工人，待遇還不錯，於是李紹為再一次帶著同村好友四五十歲的左家兵興沖沖千里迢迢去了福建.
到了工地,並不像當時招工時所說那樣,條件非常艱苦,待遇也很低,盡管李紹為心裡有些懊悔,但依然堅持著.轉眼到了春節,工地老闆給沒有回家過年的工人們送了一些散裝白酒.那晚工人們喝了好多直到深夜,左家兵就是其一.喝著喝著,左家兵突然昏倒.工人們手忙腳亂將左家兵送進附近一家醫院,醫生診斷為腦癱,需要趕緊住院進行治療,不然……
幾天後,醫院向李紹為等人催繳住院費時,李老漢為難了,因為工地老闆不願出這筆費用,他們工友幾人能出的都已經掏了,再也無法拼湊這幾萬元的住院醫療費.當醫生再一次問到李紹為,還治不治?李紹為無奈搖了搖頭,當醫生拔掉了左家兵的輸液針頭,李紹為全身顫抖,哭了很久.
李紹為覺得很愧對左家兵及他的家人.一起出來一定要一起回去,活要見人,死也要見屍.於是將左家兵的屍體用被子包起扮起重病人從漳州坐車到廈門,再從廈門到廣州.這一路上,都是李紹為背著左家兵，邊走邊流淚.到了廣州買火車票時,犯難了,因為他們身上的錢只夠買三張車票,雖然李紹為身上揣著幾千元錢,可那是工地給左家兵的,堅決不能動用那些錢.最終想了一個辦法,買了一個大大的行李袋,把左家兵放在大行李袋裡,這樣他們又可以在一起一同回家了.最終還是被人察覺,警方經過調查之後, 將左家兵的屍體在廣州殯遺館火化.
真實故事到這里已接近尾聲,當記者主持人陳曉楠兩年後再次采訪李紹為,這位老漢提到左家兵時,仍然控制不了自己的感情,淚流滿面地說自己對不起左家兵對不起左家兵的親人.活生生的人一起出去,回來時卻帶著一具屍體,心裡很不是滋味.李紹為一生沒結婚,也沒什麼親人,平時就是同左家兵在一起,因為左家兵特別老實,話不多,沒讀過書,所以外出做工都是跟著李紹為.也特別信任他.所以現在左家兵離去,李紹為更加孤獨,經常去左家兵的墳前說說話，燒些紙錢.
老漢千里背屍一事發生在二十一世紀,李紹為的行為雖然有些不適宜,卻體現出人的純朴善良如果當時工地老闆拿錢出來……;如果院方視特殊情況本著治病救人的精神……等等。只要有一條能實現，那就假設成立了，結局就不會那麼酸楚、揪心。我們的國家雖日益強大，可貧富的差距也隨之顯著。有錢的人少買一件衣服或一個手提袋就是有些人一年的收入或許是幾年的甚至是一輩子，有權勢的人少貪一些非私有錢財也許就能圓貧困區那些可憐孩子們的上學夢。無論你多麼富有,有能力掙取,你可以選擇高檔消費,但不可以肆意揮霍,
無論你處於生活中某一個階層，無論社會將怎麼發展,請給我們的心靈留份善良明凈的空間.這樣的天空才會更加蔚藍.

⑺ 個人覺得《落葉歸根》這部片子非常有水平，可口碑怎麼這么低

劇本是個好劇本，夠黑色，還很草根，是大眾喜歡的類型。那為什麼口碑會低呢？很多網友都說問題出在了明星的身上。當觀眾特別熟悉的演員出現在熒幕上時，演員本身就會吸走一部分觀眾的吸引力，大部分人們所關注的，就不會是劇情本身了。

不得不誇的是，影片一開始的幾個鏡頭特別好，有大將之風，到後來就有一點欠缺。尤其是趙本山的表演基本上延續了小品的模式，還沒有在他自己導演的電視劇中的表演那麼自然。也可能是因為本山大叔脫離農民的身份太久了，所以他飾演的這個農民形象還不夠深入人心，不足以引發大家的共鳴。

⑻ 當年郭德綱落魄時，全靠趙本山收留，為報恩最終拍下《落葉歸根》，有何隱喻和細節

《落葉歸抄根》雖然是一部以悲涼為背景的電影，但也充滿了幽默。因一個曾經的承諾，展開了一段不可思議的旅程。趙本山把他在小品里的幽默本色發揮得淋漓盡致。一個動作，一個笑容，一個眼神，都令觀眾忍不住笑了出來。
該片的溫暖方面，是由胡軍、郭濤、夏雨等人的角色呈現出來的，他們所說的話，可以理解為老趙某部分心理的旁白，但這種「普通話」教育，似乎很難將觀眾的心接到那顫動的小人物命運之弦上。

⑼ 落葉歸根影評1500字

遇到這類影片很難從純電影的角度做出分析，因為它是如此的現實如此地離你我那麼近距離，於是，在悲憫中尋找一絲慰籍，如同老趙一樣，將所有的悲哀都是一種戲謔的方式一筆帶過，其實悲哀正是這一筆帶過，象張大民一樣，不戲謔去悲哀，不笑著生存去苟且死去？都是悲憫的單一反映而已。

張揚的作品一直很不錯的，尤其是《洗澡》，筆者所遇到的幾位香港都豎起了大指，那個「傻子」的形象依舊令我感到一種莫名的沖動。情，是張揚極力所張揚的，細節，是張揚不飾粉黛而鋪陳的，縱觀張揚的作品，這兩點是極為重要的。當然，《落葉歸根》也不例外。

影片取材於一個真實的故事，筆者還清晰地記得當初看到這個故事時的片刻唏噓，但僅僅是片刻而已，然後便依舊沉醉於都市中的那些浮華，遙記得當年中的《水滸傳》不知翻過了多少遍，其中的俠義道義英雄等概念早已灰飛煙滅。於是，這個故事所能給與一個中國人最直接的感受都沒有了。但張揚有。

仗義，這是張揚對老趙舉動的第一個定義。通過一個劫匪之口說了出來，這裡面沒有絲毫諷刺的意味，而是現實。當劫匪因為仗義對全車人實施了釋免之後，那些人便成為了劫匪背上的刺字，假仗義，其實是沒有仗義之說。任何一個中國人，對老趙的舉動都應該抱有這樣的評價，但僅僅是評價，論到了自己，就再也無話可說了，更談不上有什麼作為。於是，現實中充斥著假仗義，人與人表面的親熱變成了背後的虛假。影片中所有知道真相而幫助老趙的人都是一樣的，那就是對仗義這個行為的尊重，所以，仗義這個最基本的評判勢必將貫穿整個劇情。

看過《洗澡》的人都知道，影片中對老澡堂的依戀實際上是對那種親情的依戀，在熱水中的親情絕不能被鋼筋水泥所澆鑄，於是，我們可以看出導演對中國古代一種親情的懷戀之心。而仗義則恰恰也頗具古韻的一種兄弟之情。導演通過老趙的行為極為地要張揚著這種兄弟之情，只是不知這是一種祭奠還是一種重喚。

一個農民工其實是很簡單的，他的想法無關法律常識，也無關任何動機，只是一種仗義的沖動，所以評價如斯已是足夠了。影片此時開始豐滿這個人物。

其實，這是一部嚴格意義上的公路片，除了老趙與屍體老王以外，所有人都是過客，都是劇情的某個細節，一段段如同小品一樣，這樣的細節是張揚極為拿手的，因為路途的遙遠，因為老趙的低層身份，所以這些細節中的另一個主角也絕不是什麼上層人物，鑒於此，這一路走來頗有些底層浮世繪的感覺。也就是在豐滿老趙的同時，也讓觀眾領略了人間喜劇。

劫匪大哥的自責，司機對愛情的執著，老壽星晚年的孤寂，騎車人少年的理想，酒店老闆的貪婪以及養蜂人的避世哲學，還有發廊女的思鄉以及巡警的惆悵，當然更少不了拾荒大姐的含幸茹苦，所有這一切都是一種小人物的悲哀，或是小人物的生活哲學，當然，每一個人都必須生存下去，都必須承受著這種或那種的悲苦。

在與這些人接觸的過程中，老趙同樣表現出一個低層人所固有的善良與執著，甚至是彷徨與自艾，還有對幸福生活的追求。

但這所有的一切都被現實所掩蓋住了，送工友回家雖然是一種仗義的行為，但更主要的是一種同命相憐的思鄉之情。影片的點晴在於思鄉，在於一種對思鄉的承諾，對工友酒後一番言語的回報。於是，當我們看到老趙絕望地自殺，然後又未遂之後，家鄉的概念便突現了出來。

養蜂人是背井離鄉，過著沒有固定之所的生活，但這種避世卻成就了他的家鄉。而發廊女的思鄉之情是不用言表的，巡警對外在人家鄉的理解也是人之常情，更重要的是那個拾荒的婦女，離開家鄉為了孩子，但家也是她一直思戀的，於是與老趙彼此投緣。無論是家還是鄉，都是漂泊者的根，成家還家，無論是哪一種，家比鄉恐怕更有誘惑力。

但家鄉卻絕不會因為人們的思戀而改變。

導演的結尾雖然很現實，但的確是最亮的一筆。中國，尤其是低層人士，在某種意義上來說都會造成離鄉的處境，這是不可避免的，也是不應該避免的。老王的家鄉已被拆遷，是不是動了人的根所在呢？

錯了，這時候老王這個死人的戲終於體顯了出來，影片在中間的部分曾說過老王也許和家人有著某名的矛盾，但破敗的殘門之上，諒解是最後的勝利。於是，老王的家鄉被拆了，老王身死了，但這個家卻還是完整的。對於現在這個時刻變遷的社會，所謂的根只有家，鄉則是一種固有的悲哀。

在一部被禁多年的紀錄片中（名字不好提及），中國人固守的黃土文化造成了一種無法擺脫的尋根與歸根情結，但那片黃土卻已經過度地承載了枯骨，取而代之的便是根，鄉音與鄉情都是一種奢望，更理智卻恰恰是一個家的概念。

老趙與拾荒女憧憬著家的未來，老王得到了家人的諒解，尋根的過程變得更加實際了，也許這便是家即根的概念。

說實話，本人雖然在試圖解析導演這番良苦的用心，但對這種根與家的概念卻也只能抱以一種理解之情，卻無法真正地苟同，也許現實令筆者的悲憫之心沒有如此感人吧。

閑話不說，本片的輕喜劇風格令人笑中含淚，這也是導演一貫的手法，趙本山的演出質朴無華，的確此角色非他莫屬。

⑽ 《落葉歸根》觀後感

《落葉歸根》觀後感
開場，老趙獨酌；對面，人已成屍。一口乾掉杯中酒，「上路。」
簡單明了，沒有一句廢話。
《落葉歸根》像一部很清新的小品文，盡管個中偶爾穿插人性的醜陋和生活的殘酷，但整體感覺依然清新，我觀影資歷尚淺，但我還是覺得，這片子是我近年來看過的最好的一部公路電影。
長途車上的一段戲像是《羊脂球》的東北男裝版，一個人的付出保住一個集體的利益，到頭來卻被這個集體拋棄，人性的丑惡，雖然早有見識，但再看多少遍也還是覺得心裡發涼。和死人在一起不是最讓人脊背發冷的事實，但冷不過和活人在一起卻感受不到一絲的人味兒。
我向來不喜歡笑中帶淚的故事，但我喜歡這種溫情脈脈的諷刺。這種感覺，就像不帶臟字兒地罵你一百遍啊一百遍，讓你知道善惡對錯，但是又不會讓你暴跳如雷。
這是一種境界，是第六代的境界，我這么感覺。
很久沒看過這樣的影片，笑的時候是不可抑制，哭的時候是不可收拾。將近兩個小時的片子，不知道笑了多少次哭了多少次，後來漸漸覺得自己不正常，為什麼我哭的時候，別人還是在笑呢？
當銀幕上出現「張楊作品」四個字的時候，我聽見周圍傳來一陣惋惜的聲音，「這就完啦？」
結束得好像很突然，但又好像很必然。張楊的作品向來沒有團圓的結局，所以不用妄想能看到老洪的兒子抱著骨灰盒痛哭流涕和握著老趙的手感激不盡的場面，像電視采訪升華主題的路子，是張藝謀的《一個也不能少》玩出來的，張楊不會，也不能。
從影院出來，在電梯里，有個小孩兒指著牆上的海報問媽媽：「這人是誰啊？」
媽媽：趙本山。
小孩兒：那人窩在輪胎里幹嘛啊？
媽媽：那個人死了。
小孩兒：那為什麼要把死人放在輪胎里啊？
媽媽抬頭看爸爸，微笑：好像很難解釋清楚啊？
爸爸：那個人要把他送回家去。
別的不說，敢告訴孩子那是個死人，我覺得這對父母真是很了不起。

張楊，不錯
印象中的導演，好像都應該是陳凱歌馮小剛那樣的，不怒自威的，說訓誰一頓就訓誰一頓的，動不動就說「抽你丫的」或者「人不能無恥到這個地步」的。
做了媒體之後，一共就見過兩個導演，《雞犬不寧》的陳大明挺隨和，《落葉歸根》的張楊更隨和。
第六代可能都隨和。
問他問題，他就回答得極盡詳細。
有人誇他的電影，他很謙虛地說謝謝，表情里帶著一絲不易察覺的得意。
我們說看《落葉歸根》的時候哭了，他很認真地問：「都哪兒哭了？」
他助手告訴我們，他在拍戲的時候被蜜蜂蟄到了頭，他在旁邊兒不吭聲兒，但在說到演員為拍電影遭的罪時，他就能說出好多。
「我挺謝謝他們的，每一個我都很感謝他們。」張楊最後說。
那天的采訪過程中，他惟一的一次猶豫就是在給讀者簽名的時候，他認真地想了很久才落筆。
低調地拍好片子，勇敢地正視生活，我就是喜歡這樣低調的導演。
大家都去看《落葉歸根》吧